一条大运河，半部华夏史。大运河，不仅是漕运之河，更是人文之河，既有厚重的历史遗留，又有宽阔的现实容纳，这给影像创作提供了无尽的宝贵素材。一百多年来，大量摄影师聚焦大运河，把运河两岸普通中国人既平凡艰辛凯发K8一触即发，又充满智慧和诗意的生活凝固下来。在这些影像中，中华民族伴随着运河奔涌而走向复兴的象征意义不断被强化。不同类型、不同创作思路的摄影师如同一叶叶小舟，被时代放在了大运河这样一个宏大的叙事背景中，再次启航。
西湖的格局不仅是杭州，富春的格局不仅是山居，山水的格局不仅是江南，凯发K8一触即发凯发K8一触即发摄影的格局不仅是图像，宋韵的格局不仅是词赋……但值得肯定的是，艺术的格局却在于‘天地和人间’。
中荷建交50周年之际，中国策展人何伊宁与长期生活在中国的荷兰策展人鲁小本共同策划了名 为“想像荷兰”（NL Imagined）的当代摄影群展。11名主要生活、工作在荷兰的视觉艺术家，以不同的视角和美学介入荷兰的社会、文化和历史，向被疫情阻拦在国内、无法亲自畅游荷兰的观众们呈现了一个多元丰富而又足具深度的“荷兰印象”合集。
在很多人的心目中，黄谷柳是一位作家，殊不知，伴随其大半生的摄影爱好还令他留下不少记录重要历史事件。无论是在生活中，还是在工作中，他都会用照相机平静地记录下岁月的沉浮。他曾在解放战争时期拍摄人民解放军解放海南岛，也曾在抗美援朝期间两次随慰问团赴朝鲜战地慰问和采访志愿军，记录了那个时代的风云变幻，留下了大量珍贵的影像。
理工科出身的孙略将影像创作视作一次次科学研究，摄影不再停留于对光的捕捉或对现实的刻画，而是变成了对程序与数字的形象塑造。从最开始通过截帧的方式对摄影的时间性、空间性进行解构与探索，到后来通过编程与算法将数字直接转换成抽象或形象的图片，孙略似乎并不在意摄影的定义，而是将对摄影本体的思考带入自己的图像实验中。
白杉的创作则穿梭于情感与现实之间，通过图片的排列顺序与强烈的色彩展现被情绪包裹的现实场景。在以摄影书为载体的照片中，我们不仅可以通过影像直观地看到白杉所关注的话题以及对记忆的重新编辑，以及对生活的理解。
很多影像艺术家并不会过多谈及具体拍摄技术这一话题，而冯立对此毫不避讳，他一直认为自己的拍摄方式，需要更快对焦、更高像素以及操作更方便的相机作为保障，在这样的技术需求基础之上，他围绕针对富士中画幅相机的选择与使用谈了自己的看法。
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